От гитары из лопаты до мастерской по созданию и ремонту инструментов

Лет шесть назад Владислав Мазанов выбрал для себя редкую профессию — он создает гитары и реставрирует вышедшие из строя инструменты. Пожалуй, во Владимире его мастерская одна такая. Было очень любопытно в ней побывать.

— Помните свою первую отремонтированную гитару?

— Конечно. Мне было лет 14. Захотелось играть на более-менее приятном инструменте, а купить такой было практически невозможно. Тогда был выбор между двумя видами ленинградских гитар. Одни еще хоть как-то звучали, а вторые все пренебрежительно звали фанерками или лопатами — на них даже струны зажать невозможно было. И у меня как раз была лопата. Я ее полностью разобрал, поменял лады, отстроил до такой степени, что можно было получать от игры удовольствие.

— А потом потянулись друзья с просьбами: «А сделай мне так же». И началось?

— Это случилось позже, когда я уже учился на музыкального педагога. Меня стали просить о помощи другие студенты, знакомые. Конечно, все делалось за бесплатно. С этого и началось. А потом, уже после института, моя гражданская жена спросила: «А почему бы тебе за это не получать деньги?». Тем более, что во Владимире мастеров не так много и большинство из них берется за дело в свободное от основной работы время, это их хобби. Поэтому мое начинание оказалось, действительно, востребованным. Это даже удивляло поначалу, ведь обо мне знала, наверно, только старая андеграундная тусовка. А приходить стали и молодые музыканты. Помогло сарафанное радио. Сейчас ко мне и из Москвы приезжают.

— Не страшно было идти в новую нишу?

— Я считаю, что каждый должен заниматься тем, что хорошо умеет делать, не осваивать по верхам с десяток профессий. У меня две специальности: технолог машиностроения и музыкальный педагог. Я и музыкантом себя не очень хорошим считаю. Да, другие хвалят порой. Но, думаю, тогда нужно постоянно практиковаться. А зачем мне посредственно играть? Лучше хорошо делать гитары.

— Интересный получается разброс: от технической специальности до весьма творческой...

— А почему технические специальности не творческие? Даже работа за токарным станком вызывает большой внутренний порыв. Ты берешь брусок и делаешь из него деталь. По сути, своими руками. Создание гитары — то же самое. Ты берешь и из древесины делаешь инструмент.

— Ваш самый сложный проект по реставрации?

— Мужчина принес японскую гитару ручной работы, которая стоила 150 000 рублей. Инструмент пострадал, когда владелец поссорился с женой. Супруга не пощадила ценную вещь. С женщиной той он, конечно, развелся, а гитару решил восстановить. И мы с ним сначала договорились на реставрацию, использовать изначальный материал. Но потом решили, что лучше сделать новый корпус, а гриф, как часть того инструмента, поставить на новый корпус, все наклейки и номера туда переставить. По сути, сделали новый инструмент. Это самый сложный проект, им я занимался примерно год. Было интересно научиться гнуть дерево для придания формы корпусу.

— А что за останки рядом?

— Это китайские гитары, я их покупаю как источник сырья для ремонта других инструментов. Например, эта сделана из хорошего красного дерева. Материал недешевый, но китайцы не очень хороши в сборке, поэтому инструмент я купил всего за 3000 рублей. Но, конечно, и просто покупаю материалы.

— Вы ведь еще и сам, с нуля, делаете инструменты, не только реставрируете сломанные. Самая приятная часть вашей работы?

— Когда у тебя в руках уже готовый инструмент. Ты помнишь, как взял в руки кусок древесины. А потом, постепенно, создавал из нее новую гитару. И это не бездушный конвейер сделал, а ты, сам, вручную.

— Самый трудоемкий этап работы?

— Покрытие лаком. В этом гитары мало чем отличаются от автомобилей — технологии одни и те же. Сначала грунт, потом шлифовка, потом еще раз шлифуют, потом еще раз лакируют в 3-4 слоя, потом полируют до зеркального состояния.

— Как вообще научиться ремонтировать и делать гитары?

— Поначалу бывало так, что мне приносили гитару, а я лишь примерно понимал, как ее восстановить. На помощь приходили книги и YouTube. На форумах мастеров, кстати, ни разу не просил совета. Там предложат сотню идей, и каждую надо будет опробовать в поисках оптимальной. На видео, как минимум, видно, как люди работают. Но на самом деле моя работа творческая. Процессы не настолько механизированы. К каждой гитаре приходится относиться по-особому. Даже самая простая отстройка только кажется легким делом. Например, профессиональные музыканты в нашем непредсказуемом климате осенью и весной обязательно этим занимаются либо сами, либо приносят мастеру. Это как с ТО автомобиля.

— А чем инструмент, созданный вручную, отличается от заводского? Что привносит мастер?

— Мастеровой инструмент должен быть по качеству не хуже заводского, а в каких-то моментах еще и лучше. Но почему заказывают такие гитары? Не из-за клейма мастера. Так поступают, когда человеку хочется получить идеально подходящий именно ему инструмент. Очень сильно влияет, например, радиус и толщина грифа — у каждого свои пристрастия. Или материал, из которого сделана гитара. Кто-то предпочитает клен, кто-то — палисандр или ясень. И если заводы не создают инструмент твоей мечты, стоит идти к мастеру. Но нужно быть готовым к тому, что гитара будет стоить дорого, а перепродать ее потом вряд ли получится — не факт, что найдется ценитель с точно такими же вкусами. Проще, на самом деле, купить заводской инструмент.

— Дилетантский вопрос: а влияет ли сорт древесины на игру? Или дело только в эстетических предпочтениях музыканта?

— На уровень мастерства исполнения — не влияет. А вот удобство и комфортные тактильные ощущения — да. Кленовые грифы покрываются лаком, что дает ощущение твердости при зажиме струн, когда по струнам бьют, гитара дает свою вибрацию в руку, отлично чувствуешь инструмент. А палисандр лаком не покрывают. По тактильным ощущениям это как провести кончиками пальцев по дубовой столешнице. При игре кажется, что дерево чуть мягче и проще музицировать. А эбеновое дерево нравится тем, кто очень быстро играет, — кажется, что скользишь по струне, а не по грифу. Так что все зависит от стиля игры и от желаемых ощущений. И дерево дает свой звук. Оно не влияет на 100%, скорее на 30-25%. Кто-то, может, и проводил научный эксперимент, но вряд ли. Гитару все же выбирают не по красоте, а по тому, как она легла в руки и как звучит.

— Кто из владимирских музыкантов сейчас играет на ваших гитарах?

— Вопрос сложный. Бывает такое, что мои друзья для своих друзей в подарок заказывают инструменты и лично я с новыми владельцами и не знаком. Но, например, один из гитаристов группы «Агидель» точно заказывал у меня гитару. Последний инструмент из сделанных уехал в Америку. Коллекционер увидел фото в «Инстаграм» и понял, что это его. Дело в форме гитары. У него уже около 25 инструментов марки Ibanez, этот производитель когда-то делал инструменты понравившейся коллекционеру формы. И вот теперь он их собирает.

— А для себя сделали инструмент мечты?

— Я — сапожник без сапог. Делаю лично для себя гитары, а потом все же продаю. Пока экспериментирую. Но каждый раз, когда создаю инструмент с нуля, то выбираю материалы, которые изучил от и до, и добавляю что-то свое. У меня лежит только гитара, которой я не доволен. Сделал, но полностью разобрал. И в таком виде она ждет часа, когда я снова до нее доберусь.