Та самая «Владимирка» и другие картины, написанные Исааком Левитаном в Покровском уезде
В 1892 году Покровский уезд Владимирской губернии посетил Исаак Левитан. Его знают как мастера «пейзажа настроения», или «бессобытийного» пейзажа, раскрывающего сдержанную красоту русской природы. Работы художника отличаются богатством внутреннего содержания и тонкой лиричностью. Примечательно, что около 17 своих произведений — картин, эскизов, этюдов — он создал, вдохновившись видами современного Петушинского района: живописными озерами, лесами, реками, бескрайними полями и убегающими вдаль дорогами. «Ключ-Медиа» нашел места, где творил Исаак Ильич, и побывал там.
Мемориальная доска на здании вокзала деревни в Петушинском районе гласит: «В мае 1892 года на ж/д станцию „Болдино“ курьерским поездом прибыл художник-пейзажист Левитан». Вместе со своей подругой, художницей Софьей Петровной Кувшинниковой, пейзажист поселился в Городке (современная Пекша) в доме крестьянина Попкова и уже оттуда совершал свои знаменитые прогулки по окрестностям.
«У омута»
Самое большое полотно Левитана «У омута» хранится в Третьяковской галерее. История его создания связана с городом Костерёво. Хотя идея картины пришла художнику в местечке Затишье Тверской области, где живописец проводил лето 1891 года. Внимание Исаака Ильича привлек пейзаж у заброшенной мельничной запруды. Омут — традиционно гиблое место, где, если верить русским сказкам, обитают русалки, похищающие одиноких путников. Мрачная легенда и определила общее настроение картины: тревожное, таинственное, пугающее. Темные краски, погружающийся в сумерки пейзаж — это образное предчувствие беды, ожидание чего-то фатального.
Но при чем же тут Покровский уезд? Работу «У омута» в феврале 1892 года на XX передвижной выставке в Санкт-Петербурге за 3,5 тысячи рублей купил Павел Третьяков. Однако художник Иван Репин, который был консультантом у Третьякова, забраковал изображение воды на картине, попросив передать Левитану, чтобы тот доработал данный нюанс.
Весной 1892 года Исаак Ильич ответил на критику в письме: «Не подумайте, что я забыл Вашу просьбу и мое собственное сознание исправить воду в моем „У омута“. Я не решался переписывать его до той поры, пока не сверю этот мотив с натурою. Теперь напишу несколько этюдов воды и в конце мая приеду в Москву и начну переделывать картину».
А, как мы помним, в начале мая Левитан находился именно в нынешнем Петушинском районе! В один из дней вместе со своим другом Антоном Павловичем Чеховым он заехал в гости к местному священнику, отцу Василию, служившему в Крестовоздвиженском храме на Аббакумовском погосте (сейчас Костерёво).
Там Исаак Ильич и приметил с высокого берега Большой Липни удивительной красоты затон. Неподалеку располагались две мельницы, церковно-приходская школа. Художник достал карандаши и альбом, которые всегда носил с собой, и сделал несколько быстрых набросков.
Легенда о том, как Левитан в своей знаменитой черной рубахе работал на высоком холме под зонтиком, передается местными жителями из поколения в поколение. На сегодняшний день тот факт, что картина «У омута» и владимирская, и тверская, можно считать доказанным.
«Владимирка»
«Владимирка» — одно из лучших творений Левитана, общепризнанный шедевр. И эта картина тоже была написана в 1892 году в Покровском уезде. На первый план в ней выходит глубокое социальное содержание, показанное через обыденный и даже заурядный пейзаж равнинной дороги, уходящей за горизонт. Одинокая фигурка страницы, придорожный голубец, белеющая вдалеке церквушка. Таким получился левитановский образ родины — вечный путь, неотвратимое движение жизни.
И, конечно, важно понимать, что за дорога показана на картине и почему художник заинтересовался именно этим сюжетом.
Примечательно, что белеющая вдали церквушка на картине — тот самый Крестовоздвиженский храм в Костерёве, у стен которого создавалась «У омута». Сейчас место написания «Владимирки» на трассе М-7 отмечено выставкой под открытым небом, посвященной творчеству Левитана. Экспозицию организовал петушинский краевед Владимир Косярумов.
Любопытно, что ныне некогда тихая и безлюдная «Владимирка» превратилась в шумную асфальтированную трассу федерального значения, на которой и днем, и ночью грохочет бесконечный транспортный поток.
Восстановили петушинские активисты и крест-голубец, изображенный на картине. Современный кирпичный столбик — копия деревянного знака, что поставила в 1910 году в память о посещении Левитаном Покровского уезда владелица усадьбы в Сушневе Анна Тимофеевна Карпова. Часовенка-столбец не раз меняла свой внешний вид и местоположение на дороге.
«Белая сирень»
Картина «Белая сирень» символична дважды. Мало того, что ее в цветущие майские дни написал сам Исаак Левитан, так еще и натурой для полотна послужила дача, на которой часто отдыхал историк Ключевский.
Василий Ключевский каждое лето приезжал в Сушнево по приглашению своего друга Геннадия Карпова и его супруги Анны Тимофеевны. Ученый работал на берегу Пекши в удобной шестиугольной беседке. По воспоминаниям современников, именно в ней создавался знаменитый «Курс русской истории». В 1892 году для своих приятелей Антона Павловича Чехова и Исаака Ильича Левитана историк организовал в окрестностях охоту на вальдшнепов.
Видимо, в это время Исаак Ильич и сделал этюды фасада легендарного домика. Дача Ключевского сохранилась до наших дней, хоть и была перенесена со своего места на берегу реки в глубь усадьбы. Сейчас постройка находится в частных руках.
«Лесистый берег. Сумерки»
Живописно петляющая Пекша с ее высокими берегами, песчаными спусками и нависающими над темной водой ивами не могла не вдохновить художника! Этой речке он посвятил работу «Лесистый берег. Сумерки». Цветовая гамма на картине схожа с палитрой, которая использовалась при создании пейзажа «У омута»: те же темно-черные тона, свинцовое небо, мерцающая глубиной вода, общее сумрачное состояние природы. От сюжета веет сказочной поэтикой, в памяти всплывают легенды о леших, кикиморах, водяных. Заметно, что в данный период Левитан был вдохновлен методом Васнецова, признанного мастера в воплощении фольклорных мотивов в живописи.
Место написания полотна находится чуть выше Сушнева — там, где начинаются заповедные леса. Добраться туда можно пешком или по воде: на сапе, байдарке, лодке. Фото, сделанные в окрестностях, имеют некоторую условность, поскольку точную локацию создания картины найти достаточно сложно. За 130 лет рельеф берегов сильно изменился.
«Серый день»
Чем примечательны деревня Кокушкино и Кокушкинское озеро? На его берегах тоже делал наброски Исаак Левитан! Полотно называется «Серый день». На картине интересно проследить технику письма художника: любимым его цветом был зеленый, причем только один пигмент — «изумрудная зеленая». Но из этого оттенка мастер мог «добывать» до пяти разных тонов. В «Сером дне» присутствуют темно-зеленый, грязно-зеленый и сине-зеленый.
Те, кто кто хоть раз ездил в Москву по железной дороге, могли видеть Кокушкинское озеро из электрички. Оно находится справа на подъезде к Костерёву. Исаак Левитан тоже заприметил чудесный водоем из окошка курьерского поезда и не смог пройти мимо столь шикарной натуры.
На следующий же день после прибытия в Покровский уезд художник нанял местного крестьянина, чтобы тот по утрам привозил его на телеге из Городка в Кокушкино, а вечером отвозил обратно. Живописец сделал ряд зарисовок, которые и составили основу будущей картины.
Старожилы деревни, ориентируясь на рассказы своих предков, даже указывают точное место под ивой, где сидел художник во время работы. Эти виды до сих пор притягивают пейзажистов, которые летом с удовольствием приезжают на озеро порисовать с натуры.
Современный населенный пункт называется Кукушкино. Когда именно и по чьей оплошности было утрачено историческое название, неизвестно. В 1960-е годы XX века в личных документах местных жителей уже значился новый топоним. Но на картах XIX столетия деревня именуется так же, как во времена Левитана, — Кокушкино.
«Лунная ночь. Деревня»
Умиротворяющий деревенский пейзаж был написан в западном конце деревни Желтухино. Работа датируется 1897 годом, следовательно, художник доделывал ее уже после посещения Покровского уезда.
На картине «...с поразительной точностью передано лунное освещение деревни в ясную летнюю ночь. Справа изображен ряд изб с двухскатными крышами, слева — заборы усадеб и деревья с длинными тенями от них, падающими на голубую дорогу, уходящую в широкое поле с лесом на горизонте...» — писала газета «Вперед» 19 сентября 1964 г.
Если сейчас в Желтухине убрать высокие заборы, появившиеся в последние десятилетия, можно увидеть: там мало что изменилось за минувшие 130 лет. Улица, почти те же дома, хоть и с крышами, покрытыми на современный манер, раскидистые тополя слева и бескрайняя даль впереди.
Любопытно, что ночь Левитан писал в полдень — в это время суток солнце бросало на дорогу тени от деревьев с южной стороны. И это первая загадка картины. В тот весенне-летний приезд Левитан часто навещал в Сушневе своего друга, историка Василия Ключевского. Приятели совершали продолжительные прогулки по окрестностям.
Вторая загадка связана с датировкой картины. На камне, установленном местными краеведами в Желтухине, указан 1897 год.
Однако Левитан приехал в Городок в мае 1892 года, а потом вернулся в сентябре и жил там до декабря. Этот факт в биографии художника связан с принудительным выселением представителей еврейской национальности из Москвы. И пока Исаак Ильич находился под Болдином, его друзья хлопотали о получении им разрешения на проживание. То лето для Левитана стало плодотворным, он сделал наброски сразу нескольких картин. И среди них был эскиз «Лунной ночи».
В каталоге ноябрьской выставки 1892 года указывается, что желтухинская работа не представлена на ней из-за незаконченности и отмечена как «Эскиз картины». Из-за неприятных событий художник отложил «отделку» произведения на целых пять лет, завершив ее в 1897 году на даче врача Трояновского в Калужской губернии, где «поправлял» сердце, а также плотно занимался изучением тонов лунного света.
И хотя в Покровском уезде Исаак Ильич Левитан провел не так много времени: с небольшим перерывом с мая по декабрь 1892 года, его пребывание там стало яркой и насыщенной вехой в творчестве. Сегодня, глядя на неброскую красоту местных пейзажей, не перестаешь восхищаться их скромным очарованием и поразительной гармонией, которые сумел подметить и передать великий художник, навсcbytегда увековечив Владимирскую область в своем творчестве.
