Владимирские шедевры архитектора Николая Артлебена
Николай Артлебен родился 25 (13 по старому стилю) марта 1827 года в Москве. По происхождению «из дворян», но, очевидно, небогатых. Закончил свое образование в Московском дворцовом архитектурном училище и после испытания был удостоен звания архитекторского помощника старшего класса. 16 февраля 1851 года Высочайшим приказом переведен архитектором во Владимирскую казенную палату. В 1857-м государем императором было утверждено определение Святого Синода о назначении во Владимирскую, Орловскую и Курскую епархии особых архитекторов для производства построек по духовному ведомству. Во Владимире на эту должность 6 августа 1857 года назначили Николая Артлебена с оставлением за ним же должности архитектора при казенной палате.
Но в апреле 1860-го он подал прошение об увольнении из палаты, так как находил довольно затруднительным исполнять должности в обоих местах, и 4 мая того же года был уволен. В обязанности епархиального архитектора входило проектирование, строительство и ремонт храмов и всех сооружений, относящихся к епархиальному ведомству. Однако в 1866 году Николай Андреевич стал еще и младшим архитектором при Строительном отделении Владимирского губернского правления. Поэтому, кроме церквей, он спроектировал и несколько значительных светских сооружений, которые до сих пор украшают исторический центр Владимира. Давайте же прогуляемся по городу и полюбуемся шедеврами Николая Артлебена.
Георгиевский придел Успенского собора
В 1810 году по проекту владимирского архитектора Алексея Вершинского была построена соборная колокольня. В 1860-м по проекту Николая Артлебена ее соединили с Успенским собором крытой галереей. Из галереи устроили новый тёплый храм, освященный 15 октября того же года во имя святого благоверного князя Георгия. В этой церкви совершалось богослужение в зимнее время, пока в 1885 году не провели отопление в Успенском соборе.
В облике Георгиевского придела отразилось стремление архитектора воспроизвести основные формы Успенского собора, в убранстве его фасадов использованы мотивы древнего владимиро-суздальского зодчества. Придел гораздо ниже собора, с его восточной стороны выступает полукруглая апсида. С одной стороны он соединяется с собором, с другой — примыкает к колокольне. Придел, стилизованный под древний храм, увенчан небольшой луковичной главкой. Но в отличие от собора построен он из кирпича.
После сооружения придела несколько изменился облик соборной колокольни. В ее нижнем ярусе первоначально были высокие стрельчатые арки, которые при строительстве Георгиевского придела с северной и западной сторон заложили кирпичом, а с восточной стороны к колокольне примкнула полукруглая апсида. Так в первом ярусе колокольни, ставшей закрытым помещением, появился малый придел. В 1862 году был освящен малый придел в честь Архангела Михаила в нижнем этаже колокольни при входе в Георгиевский придел. Ныне там часовня в честь иконы Божией Матери «Достойно есть».
Христорождественская церковь в Богородице-Рождественском монастыре
В древнейшей обители, основанной в XII веке, Артлебен перестроил церковь Рождества Христова. Кроме того, и новый золоченый резной иконостас был выполнен по рисункам Николая Андреевича, а иконы написаны московским художником Степановым. 2 февраля 1866 года архиепископ Феофан Затворник освятил Христорождественскую церковь.
Массивный двухэтажный храм своим главным фасадом выходит на Большую Московскую улицу, с двух сторон к нему примыкают монастырские стены, в восточной части — с воротами. Храм больше похож на гражданское здание, декоративное убранство его монументального главного фасада несёт следы влияния барокко. А сам облик здания несколько напоминает расположенные поблизости, на территории монастыря, архиерейские палаты. Очевидно, архитектор, перестраивая храм, не мог не учитывать этого.
К сожалению, не сохранился Богородице-Рождественский собор, также перестроенный по проекту Артлебена. Главный монастырский храм изначально был построен в 1196 году из белого камня, но к середине XIX века обветшал и требовал срочной реставрации. Император Александр II, посетивший монастырь 24 августа 1858 года, дал указание провести реконструкцию собора и монастыря.
Артлебеном были сделаны обмеры, подробное описание и чертежи Богородице-Рождественского собора, а потом и проект его перестройки, который первоначально не предусматривал возведение нового собора. Но в ходе начавшихся реставрационных работ выяснилось, что сноса древнего здания избежать невозможно. Его разобрали до основания, и в ноябре 1859 года был торжественно заложен новый храм, спроектированный по рисункам древнего. В 1862-м собор возвели, но продолжались работы по его отделке. Только 22 июля 1869 года храм освятил архиепископ Антоний.
Артлебен постарался создать точную копию древнего храма, «его модель в натуральную величину». Искусствоведы отмечают, что это был первый пример так называемого реставрационного «новодела», когда реставратор полностью воссоздаёт памятник в формах, близких к оригиналу. Но, в отличие от белокаменного собора XII века, он был построен из кирпича, хотя белый камень от старого собора тоже использовался при его постройке. В 1918 году монастырь закрыли и на долгие годы его заняли местные органы ВЧК-НКВД-КГБ. В 1930 году собор был разрушен.
К счастью, Христорождественский храм уцелел. В 1918 году его закрыли для богослужений. Храм использовали сначала как танцевальный зал, потом как спортивный. Впоследствии здесь находилось фондохранилище Владимир-Суздальского музея-заповедника, вплоть до конца 1980-х годов работала музейная библиотека. Часть помещений занимал шахматный клуб. В 1992 году монастырский комплекс вернули Владимирской епархии, в 1993-м храм был отремонтирован и в 1994-м вновь освящен.
Женское епархиальное училище
К 1860-м годам относится и ещё одна крупная работа Николая Андреевича — здание Владимирского училища девиц духовного звания, построенное в Залыбедье, в самом начале Воскресенской улицы (ныне улица Луначарского, 3). Деревянный дом с садом, купленный для училища епископом Феофаном у действительного статского советника Дмитрия Соленикова, оказался слишком тесным. Поэтому в 1964 году его капитально перестроили по проекту Николая Артлебена, и в 1865 году женское епархиальное училище было открыто. Его главной задачей стала подготовка достойных будущих супруг для церковнослужителей.
Как выглядело перестроенное по проекту Артлебена здание училища, сейчас можно увидеть лишь на старых фотографиях. В последующие годы оно постоянно достраивалось и расширялось. Знакомый нам облик дом приобрел в 1914 году, когда он был перестроен по проекту архитектора Леонида Шерера. Сейчас в нем располагаются офисы различных организаций.
Владимирская женская гимназия
Еще одно учебное заведение построили по проекту Николая Андреевича около Золотых ворот (ныне улица Дворянская, 1). Внушительное двухэтажное кирпичное здание, возведенное в формах эклектики с элементами классицизма, сразу обращает на себя внимание благодаря главному фасаду, богато украшенному лепниной. 22 октября 1870 года в нем была открыта женская гимназия, которая содержалась на средства губернского земства.
Значительный вклад — около 20 тысяч рублей — внес председатель губернской земской управы Петр Николаев. На эти деньги приобрели дом у Золотых ворот, который и был перестроен для гимназии Артлебеном. В советское время ее преобразовали в советскую школу № 1, которая до сих пор находится в этом элегантном здании.
Дом Боголюбовского монастыря
Угловой двухэтажный дом № 43 на улице Большой Московской, казалось бы, не выделяется среди окружающих его зданий, но все-таки отличается от них. Известно, что в XVII веке на этом месте было подворье Боголюбского монастыря с деревянными кельями и хозяйственными постройками. В 1873 году его настоятель архимандрит Даниил подал архиепископу Антонию прошение о строительстве на подворье двухэтажного каменного дома с часовней во имя иконы Боголюбской Божией Матери.
Строился этот дом по проекту Николая Артлебена и в 1877 году был готов. Одно его крыло выходило на Большую улицу (ныне Большая Московская, 43), другое — в Троицкий (Борисоглебский) переулок (ныне Музейная, 2). На срезанном углу в середине дома был вход в часовню. В нижнем этаже располагалась комната для братии, за ней, через коридор, комната для настоятеля, в которую ведет с лицевой стороны крыльцо. Над входом — глухое окно, над ним треугольный фронтон, завершавшийся главкой с крестом. Подворье уже в начале XX века стало использоваться не только для монахов, оно в основном сдавалось под квартиры.
До наших дней дом дошёл с некоторыми переделками и перепланировкой. Со стороны улицы Музейной к нему примкнула возведённая в советское время двухэтажная пристройка. В 1949 году в здании работало Владимирское областное книжное издательство, затем в течение длительного времени находилась редакция областной газеты «Призыв». После ее переезда в 70-х годах объект передали администрации Владимиро-Суздальского музея-заповедника, которая пребывает здесь до сих пор.
По заслугам и честь
Общение с церковной архитектурой пробудило интерес Николая Артлебена к древнему зодчеству, его особенностям и тайнам. Во время раскопок около храма Покрова на Нерли им были найдены основания конструкций, которые архитектор определил как остатки внешних галерей, в ходе реставрации Спасо-Преображенского собора в Переславле-Залесском обнаружена фреска, датированная им периодом Всеволода Большое Гнездо. При музее Губстаткомитета Николаем Андреевичем создан археологический отдел.
Им были обмерены, а затем описаны Успенский и Дмитриевский соборы, церковь Покрова на Нерли, Золотые ворота. Результаты исследований представили I Археологическому съезду. В 1872 году архитектору присудили большую золотую медаль Московской политехнической выставки «за реставрацию и монографию владимирского Успенского собора и модель Рождественского собора». Спустя девять лет он удостоился награды Императорского русского археологического общества — большой серебряной медали. Был кавалером орденов св. Станислава II и III степени и св. Анны II степени.
Николаю Артлебену принадлежат проекты постройки Спасо-Преображенского собора в Коврове, церкви Всех Святых в Киржаче, церковь Казанской иконы Божией Матери в селе Заречье Киржачского района, колокольни при церкви Иоанна Милостивого во Мстере и другие.
Как архитектор он принимал участие в реставрации Книгопечатного двора в Москве. В местных изданиях, сборниках, газете «Владимирские губернские ведомости» Николай Андреевич публиковал документы, относящиеся к истории Владимирской губернии, материалы собственных исследований по истории, археологии, истории искусств. В 1879-1882 годах он редактировал неофициальную часть газеты «Владимирские губернские ведомости».
Умер Николай Артлебен в марте 1882 года, похоронен во Владимире на Князь-Владимирском кладбище, но могила его, увы, не сохранилась. В некрологе, опубликованном во «Владимирских епархиальных ведомостях» (№ 8, 1882), сообщалось:
«Почивший был известен как просвещенный русский археолог и зодчий, знаток древностей и любитель старины. Учеными своими в области этих знаний исследованиями, печатавшимися в разных специальных археологических и исторических изданиях, он приобрел звание членов обществ: Императорских археологических русского и Московского, древнерусского искусства при Московском публичном музее и древней письменности в Петербурге».
