Для улучшения работы сайта и его взаимодействия с пользователями мы используем файлы cookie и сервисы Яндекс.Метрика и LiveInternet. Продолжая работу с сайтом, вы даете разрешение на использование cookie-файлов и согласие на обработку данных сервисами Яндекс.Метрика и LiveInternet.
Вы всегда можете отключить файлы cookie в настройках браузера.
Глаз из фильма Generation П, шедевры Дали и другие работы на стекле художника-витражиста
Одно неловкое движение — и хрупкая композиция расколется на части. Но у Александра Полканова, владимирского художника-витражиста, рука набита. Наш герой создает изящные картины из стекла уже больше 30 лет. Его работы можно найти в интерьерах частных домов, а также общественных зданий. Именно он является автором сказочных героев и ярких орнаментов в стенах Владимирского областного театра кукол. О самых эффектных произведениях и нюансах творческого процесса мы поговорили с местным виртуозом в святая святых — его мастерской.
Свой путь Александр выбрал сам: закончил школу-студию в Ленинграде и училище во Владимире, потом поступил на худграф в педагогический институт. Отец-военный поразил воображение сына, однажды взяв в руки краски. На пару они рисовали портреты мамы. Владимирец охватил много ремесел: занимался резьбой по дереву, иконописью, графикой и гравировкой. Стекло появилось в его жизни, можно сказать, по прихоти фортуны. Сейчас такая случайность выглядит действительно судьбоносной.
НАПОМНИМ!У нашего интернет-журнала есть свой телеграм-канал. Обязательно подписывайтесь на него и следите за новостями от «Ключ-Медиа» в популярном мессенджере.
На счету художника сотни, если не тысячи, впечатляющих произведений. В основном он использует две техники: Тиффани и фьюзинг. Первую изобрел тот самый культовый ювелир, который занимался созданием не только украшений прославленного бренда. Он работал с керамикой, металлом, эмалями, ну и, конечно, стеклом. Именно ему пришла идея аккуратно спаивать элементы, оклеивая края медной фольгой. Это позволило собирать более детальные, подробные рисунки, делать сложные формы. К слову, витраж Александр может скомпоновать и уже из готовой работы, разрезав ее на несколько частей. Так даже проще.
А с помощью фьюзинга, техники спекания прозрачного материала, Александр создает объем, выпуклости, соединяя детали, и даже «рисует» на хрупком холсте мелкой острой крошкой, как акварелью. Сложно поверить, что это написано не красками! Витражи с эффектом живописи, как назвал их автор, соответствуют художественным законам: тень холодная, свет теплый.
«Творческий процесс начинается не со стекла, а с идеи, — поясняет мастер. — Потом следует эскиз. Далее нужно купить цветное стекло, измельчить его и просеять: в работе требуются как мелкие, так и крупные частицы. Базой чаще всего служит белое, прозрачное полотно, на которое наношу гравировку. И следом начинаю медленно, как буддийский монах, насыпать крошку слой за слоем по обозначенным контурам и не только. Чтобы примерно оценить итоговый результат, включаю подсветку. В конце, не торопясь, поднимаю незаконченный вариант и укладываю его в печь».
Адски горячая машина способна разогнаться до тысячи градусов, при этом, открывая каждый раз ее крышку, мастер чувствует легкий трепет: он не знает, что получилось. Иногда вытащишь шедевр, а порой — откровенный брак.
Каждое изображение на витраже Александра Полканова уникально. Иногда ему даже разметка не требуется: руки сами рисуют. При этом делают они так лишь по велению сердца: заказы, которые не цепляют струны души художника, он в работу не берет. Признается, что при обсуждении идеи с заказчиком часто настаивает на своем варианте. И, естественно, никакого четкого техзадания. Мастер будет делать до тех пор, пока ему не понравится конечный результат.
Например, портрет рыжеволосой красавицы с ним уже много лет и сменяет третью мастерскую. Это первая экспериментальная работа подобного формата. Делал ее по фото девушки, но со сходством не угадал: просто видел ее иначе, по-своему. В итоге заказчик от произведения отказался, и автор с удовольствием оставил его у себя.
ЦИФРА:12 метров в высоту и 6 в ширину — именно такие размеры имеет самая масштабная работа Александра Полканова. Витраж размещен в окне главного штаба Министерства обороны в Москве.
Кроме портретов в мастерской много разноцветных птиц. К примеру, вполне натуральным выглядит хмурый мудрый филин. На прозрачной базе Александр даже сделал специальное тиснение, напоминающее ветви лесных деревьев.
А вот и яркий павлин — хвост в одной стороне, туловище в другой. В результате все элементы соберут в единую композицию. Разместится она в частном театре в Гусь-Хрустальном.
Кстати, туда же поедет и мощный бог Марс — работа состоит из четырех частей. Поражает она не только сочетанием цветов — базу художник тоже «раскрасил» цветным стеклом, — но и детальной прорисовкой. К примеру, морщины на лбу сделаны бормашиной.
Сказочные сюжеты в творчестве владимирца встречаются регулярно. Как раз сейчас он делает тематическую витражную перегородку для своего друга, решившего обустроить фамильное гнездо. Интересно, что работа Александра может быть чем угодно: и оконным стеклом, и потолком, и люстрой, и просто декором.
К самым нетривиальным произведениям он относит работы по мотивам шедевров Сальвадора Дали. Слоны на ходулях и глаз (окно) — прихоть заказчика, вдохновленного творчеством испанского живописца и решившего вписать его сюжеты в интерьер собственного дома. Такие требования для Александра вызов. Чтобы не повторять сюрреалистические фантазии гения, владимирский мастер их переосмыслил и представил в авторском виде.
Фото из архива Александра Полканова
Сложно поверить, но это не единственный зрительный орган в исполнении витражиста. Первый — 35-килограммовый глаз царицы Иштар — он сделал в нулевых для фильма Виктора Гинзбурга по роману Виктора Пелевина.
«Честно, не знаю, как на меня тогда вышли. Сказали, секрет. Дедлайн поставили жесткий — всего семь дней, но я управился. Получилось склеенное из массива стеклянное яблоко с голубой линзой, внутри которой находился черный кристалл. Первый вариант забраковали: по мнению Гинзбурга, глаз забрал на себя все внимание. Пришлось его переделывать».
Фото из архива Александра Полканова
«Однако и этого оказалось недостаточно. В очередной раз коррективы вносить не хотелось, по этому поводу у нас даже возник конфликт. Впрочем, обе стороны, к счастью, вышли из него целыми и невредимыми, блеск зрачка я все-таки приглушил и сделал его больше похожим на природный камень».
Фото из архива Александра Полканова
Надо отметить, что довольно долго художник не только творил, но и жил в столице, однако предпочтение всегда отдавал 33-му региону, куда, к великому удовольствию местных поклонников и друзей, наконец вернулся.
